失败者 I Vinti

6.5 三个故事都很有意思，一种四版新闻或弹窗的感觉，剧作本身透露出青春残酷物语般的荒诞。

铺陈一腔愤慨，起幅的冷漠指向落幅的谋杀，钱财构成虚幻欲望的指向，关注链接千丝万缕情绪的另一方，安东尼从故事转向叙事的自觉之作，如平面般的结构合上了书、掐灭了烟，如此恰好地让人抽离、又不至于不够动人。

充满欲望与压抑的社会环境催生出的杀意，刑事动机背后的关乎个体的虚无与存在，在“浪漫与理想”中“自残”的战后迷惘的一代。但我认为安东尼奥尼在剖析角色心理的深度与层面是不够有力与丰富的，叙事表达也比较含糊与单薄，前两个故事结局作了诗意化处理（未结）而最后一个故事很完整却存在一个导演后续创作走向的细节（镜头最后摇向了网球场这一美好、现代的生活元素）。

暴力的根源可以是人类的一切情感宣泄口，也可以是「无因的反叛」，人类之于世界、他者都是一种瞬间爆裂的畸变，从这个意义上说，以「失败者」为题，却是对这个世界「会更好」的讽刺与宿命。

分别发生在法国，意大利与英国的三段故事（但为什么所有人都讲意大利语？估计是配音版），共同主题正如开宗明义所讲，是年轻人受动荡国际环境与社会治安影响而犯下罪行的故事。法国篇讲嫉妒炫富同学的少年趁郊游对方落单痛下杀手，却发现对方身上全是假钱，只是个绣花枕头；意大利篇讲养尊处优的富家公子因内心空虚而加入走私集团，与警察驳火后身亡（此事在《新警察故事》中亦有记载）；而最出挑的当属英国篇，由报社接到爆料电话引出荒野女尸的开头有点《放大》前奏的意思，爆料少年多次挑战法律，甚至在自陈罪行后信心满满地认为警方不可能找到证据来将他定罪。这个看上去猎奇甚至有点离谱的故事居然改编自真实案件（1951年米尔斯谋杀塔特肖夫人案）。如果说法国/意大利篇完全以宣传教化为主，英国篇还是有些安东尼奥尼的作者表达，值得一看。